Diesmal in der Netzartikelschau: Pop-Geschichte und Jahresr\u00fcckblicke<\/p>\n
Nach langer Pause \u2013 so ungef\u00e4hr seit Nik Cohns \u00bb<\/strong>Awopbopaloobop Alopbamboom\u00ab aus dem Jahr 1969 \u2013 ist 2013 wieder eine Popmusikgeschichte erschienen, die nicht aus Sicht des seri\u00f6sen Rockers oder kunstsinnigen Artrockers verfasst ist. Der \u00bb<\/strong>Guardian\u00ab hat sich in einer ausf\u00fchrlichen Besprechung Bob Stanleys \u00bb<\/strong>Yeah Yeah Yeah\u00ab angenommen, mit sehr positivem Tenor; selbst die wenig poppige Abneigung Stanleys gegen das Internet wird lediglich vermerkt, nicht kritisiert. Der ausgezeichnet schreibende Rezensent Sukhdev Sandhu merkt am Ende allerdings an:<\/p>\n \u00bb<\/strong>Over the last decade Stanley\u2019s poptimism \u2013 its lack of snobbery, its rejection of the principle of \u203aguilty pleasures\u2039, its exuberant and cross-generational linkages \u2013 has become the norm. Without friction, without patrolled borders between different types of music, what emerges is an everything-goes world that’s more enervating than\u00a0exciting. Poptimism may need rockism more than it thinks.\u00ab (\u00bb<\/strong>The Guardian\u00ab: \u00bb<\/strong>Yeah Yeah Yeah: The Story of Modern Pop by Bob Stanley<\/a>\u00ab)<\/p>\n F\u00fcr das Buchmedium gilt das zwar nicht, wohl aber f\u00fcr alle anderen Ver\u00f6ffentlichungsformen. Sandhu irrt allerdings, wenn er meint, als Korrektiv zum umfassenden \u00bb<\/strong>Poptimism\u00ab werde (nicht etwa polit\u00f6konomische Analyse, detaillierte Reportage oder weltabgewandter \u00c4sthetizismus), sondern \u00bb<\/strong>Rockism\u00ab wieder gebraucht.<\/p>\n Die misslichen Auswirkungen des Rockism kann man selbst noch in den Verfallsformen des Feuilletons, dem missg\u00fcnstigen Celebrity-Gerede, beobachten. In einer Art Jahresr\u00fcckblick hei\u00dft es z.B. auf der Internetseite der \u00bb<\/strong>FAZ\u00ab: \u00bb<\/strong>Unter uns, Miley: leider daneben. W\u00e4hrend die Bitch zur emanzipierten Dame geworden ist, bleibst du eine kleine G\u00f6re. Also nimm dir ein Beispiel an Britney Bitch und arbeite \u2013 und zwar an deinen Songtexten.\u00ab (\u00bb<\/strong>FAZ\u00ab: \u00bb<\/strong>Geh Arbeiten, Bitch<\/a>\u00ab) Gibt es denn gar keine Konservativen mehr in der \u00bb<\/strong>FAZ\u00ab, die solche Ver\u00f6ffentlichungen verhindern?<\/p>\n Independent-Marktf\u00fchrer pitchfork.com kann in seinem R\u00fcckblick und Poll der besten Platten 2013 auf der seri\u00f6seren Seite allerdings auch nicht recht \u00fcberzeugen. Hier zeigt sich der Rockism in einer um Anspruch bem\u00fchten Thesenbildung, die lediglich Halbbildung beweist. Ein paar Beispiele aus den Top 10: \u00bb<\/strong>Arcade Fire found their reality in this new Reflektive<\/em> Age<\/em> \u2013 one of both stifling inaction and now paralytic technology \u2013 and that reality is on trial all throughout the band\u2019s massive double album.\u00ab \u2013 \u00bb<\/strong>But Savages are much more than just some echo of the years-ago post-punk revival; they\u2019re also a band<\/em>, locked in with each other, never wasting a note\u00ab. \u2013 \u00bb<\/strong>What he [Devon Welsh] says feels<\/em> raw, but he remains out-of-reach enough to present his and Otto\u2019s unique art as a canvas possessing all the enveloping blankness of one of Welsh’s signature white T-shirts.\u00ab (usw. usf.: pitchfork.com: \u00bb<\/strong>The Top 50 Albums of 2013<\/a>\u00ab)<\/p>\n