Diesmal mit einem Special: Jazz popul\u00e4r.<\/p>\n
Da der vorgesehene Popmusikexperte krank geworden ist, springe ich diesen Monat ein. Den Rubrikentitel dehne ich zugegeben stark, aber, glaube ich, noch vertretbar: Denn nicht nur in den 1920er bis 1940er Jahren war Jazz die popul\u00e4re US-amerikanische Musikform, sondern besa\u00df auch bei der Imagebildung Popvorl\u00e4uferelemente.<\/p>\n
Etwas ungew\u00f6hnlich ebenfalls: Ich verzichte auf aktuelle Titel. Aus folgendem Grund: Ich bringe allgemeines Verst\u00e4ndnis f\u00fcr den Befund auf, dass die Popmusik (vor allem die Rockmusik) ihre M\u00f6glichkeiten starker Neuerung ersch\u00f6pft hat; der Jazz ist ja bereits seit den 80er Jahren in seine postmoderne Phase eingetreten.<\/p>\n
Pers\u00f6nlich ist mir das jedoch herzlich egal. Lebenszeit ist nun mal begrenzt, Freizeit leider auch, darum kann bei mir (und ich denke: bei [fast] allen anderen auch) angesichts der heute gerade \u00fcber das Netz verf\u00fcgbaren Vielfalt der Stile und Einzelwerke Langeweile nicht aufkommen.<\/p>\n
Drei Titel greife ich heraus, die zum Teil schon sehr alt sind, die ich aber in den letzten Wochen zum ersten Mal in meinem Leben geh\u00f6rt habe und f\u00fcr mich mit dem Reiz und dem Gl\u00fcck des Neuen verbunden sind:<\/p>\n
Elis Regina \u2013 \u00bb\u00c1guas de mar\u00e7o\u00ab<\/p>\n
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Der Bossa Nova war f\u00fcr zwei Jahre, 1962, 1963, f\u00fcr den vorletzten popul\u00e4ren Erfolg des Jazz verantwortlich. So gut wie alle US-amerikanischen Jazzmusiker, die auf Labels mit Marketingabteilung ver\u00f6ffentlichten, mussten nach den Hits von Stan Getz, \u00bbDesafinado\u00ab und vor allem \u00bbGirl from Ipanema\u00ab, einen Bossa-Titel aufnehmen, was nicht immer zu ihrem Nachteil war. Mit Elis Regina mal umgekehrt eine vorz\u00fcgliche jazzige Einspielung eines Bossa-Nova-Klassikers, die aus Brasilien stammt.<\/p>\n
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Weather Report [mit G\u00e4sten] \u2013 [Auftrittsprobe, NDR-Jazzworkshop, 1971]<\/p>\n
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Der letzte Popularit\u00e4tsschub des Jazz war dem Jazzrock, der Fusion-Musik zu verdanken. Nach ihrem Hoch Anfang\/Mitte der 1970er Jahre lange verp\u00f6nt, seit einiger Zeit wieder vereinzelt von Electro- und Metalspezialisten rehabilitiert. Hier eine Aufnahme der damals kommerziell erfolgreichsten Band, die von beiden gerade genannten Lagern nicht gemocht werden d\u00fcrfte, die aber den f\u00fcr mich entscheidenden Zug besitzt, der einige Jazzrock-Gruppen (besonders die Bands von Miles Davis und Tony Williams) gelegentlich auszeichnet: den zum Free Jazz. Aus heutiger Sicht fast unvorstellbar, dass das damals recht popul\u00e4r und Teil von Pop war. Ein immenser Verdienst der Hippies\/68er.<\/p>\n
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Lennie Niehaus mit Big Band \u2013 \u00bbTime after Time\u00ab<\/p>\n
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Lennie Niehaus ist den von nicht wenigen eingeschlagenen Weg der West-Coast-Musiker gegangen: nach Hollywood. Nach dem vor\u00fcbergehenden Erfolg der ausgefeilten Arrangements und harmonisch durchgebildeten Improvisationen Mitte der 1950er Jahre gerade bei einem wei\u00dfen (Don-Draper-)Publikum (im \u00bbPlayboy\u00ab-Jazz-Poll jener Tage lagen die wei\u00dfen West-Coast-Musiker oft weit vorne), dr\u00e4ngte es sich auf, als Musiker oder Komponist Geld in den Studios zu verdienen. Es ist so viel Geld h\u00e4ngengeblieben, dass Los Angeles heute \u00fcber ein Jazzinstitut verf\u00fcgt. Aus seinen R\u00e4umen (mit einem Publikum, in dem niemand unter 60 ist) kommt diese \u00fcber die Ma\u00dfen gelungene Aufnahme des Seniors, in der er wieder zum Stil der 50er zur\u00fcckgeht. Popul\u00e4r oder mit Pop-Hipness ausgestattet ist diese Musik bereits seit \u00fcber einem halben Jahrhundert nicht mehr \u2013 ein schwerer Fehler.<\/p>\n