Zur Sache: Der Daunendeckenmantel<\/p>\n
Die anhaltenden Zeiten des \u00dcbergangs, so scheint es, f\u00fchren zu aktualisierten Formen von \u00dcbergangsjacken. In den letzten Jahren konnte sich \u2013 neben Fleece und Softshell \u2013 eine weitere Art durchsetzen, die ebenso wie die Gegenwart noch darauf wartet, eine ad\u00e4quate Benennung zu erfahren. Gemeint ist die d\u00fcnne Daunenjacke, welche versucht wird, mit den Adjektiven \u201elight\u201c, \u201elightweight\u201c und auch \u201eultralight\u201c zu charakterisieren sowie mit den Hilfsbegriffen \u201eSommerdaunen\u201c und \u201eLeichtsteppjacke\u201c zu umschreiben.<\/p>\n
Ihre vermeintliche Herkunft aus der (semi-)professionellen Sportbekleidung kann oder will sie nicht verleugnen. Durch das technotextile Material und die hochtechnologische Gestaltung spricht ein \u00fcberbordender Funktionalismus, der den Eindruck vermittelt, auf alle Etwaigkeiten sowie Widrigkeiten vorbereitet zu sein. Als \u00dcbergangsjacke f\u00fcr das ganze Jahr k\u00fcndet sie von einer selbstbewussten Idee des K\u00f6rpers im Zeichen klimatischen, politischen sowie soziokulturellen Wandels.<\/p>\n
Diese vestiment\u00e4re Habachtstellung wird dabei nicht nur auf Wanderwegen und Skipisten, sondern im gleichen Ma\u00dfe auf Stra\u00dfen sowie Pl\u00e4tzen zur Schau getragen. Dass sich hier Zeitgeist als Kleidgeist materialisiert, ist der Mode selbst geschuldet, f\u00fcr die der Wandel elementares Prinzip ist, denn Mode ist Passagenwerk.<\/p>\n
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Video: Wandernder Hightech-Wandel \u2013 Die \u201eDeclathon Daunenjacke Quechua X-Light\u201c, 2015<\/p>\n
Als Antwort auf solche \u00e4sthetischen \u00dcberbetonungen der Funktionalit\u00e4t sind in letzter Zeit vermehrt Gegenentw\u00fcrfe zu finden. Ein herausragendes Beispiel daf\u00fcr stellt die Herbst-\/Winter-Kollektion 2014\/2015 von Yohji Yamamoto dar. Sie ist, so die die Modejournalistin Amy Verner<\/a>, \u201ea reaction against the phenomenal ubiquity of the ultra-thin, monochromatic down jacket. Maybe the weirdness and wideness of Yamamoto’s collection was his way of rewriting the rules of warmth.\u201c<\/p>\n Zu sehen sind hier hypertroph \u00fcbersteigerte M\u00e4ntel in d\u00fcsterem Schwarz und wilden Mustern, die gerade keine K\u00f6rperkonturen abbilden. Im Gegenteil f\u00fchrt der visuelle Verzicht auf N\u00e4hte und Abn\u00e4her zu aufgel\u00f6sten Formen und fluiden Silhouetten. So scheinen die Models in den Kleidungsst\u00fccken zu ertrinken. Sie changieren zwischen Verschwinden und Gesehenwerden. Diese Anmutung der M\u00e4ntel verweist eher auf die Zwischenwelten von M\u00e4rchen und Mangas als auf die textiler Versuchslabore.<\/p>\n [youtube id=“XV3H4mnABNM“ autoplay=“no“]<\/p>\n Video: Sichtbares Verschwinden bei Yohji Yamamoto, H\/W 2014\/2015<\/p>\n Dem Prinzip \u00fcberbordender Volumina folgt auch Karl Lagerfeld in der \u00fcberzeugenden Pr\u00eat-\u00e0-porter-Damenkollektion des Hauses Fendi f\u00fcr Herbst\/Winter 2015\/2016. Mit den aufgebl\u00e4hten Oversize-Entw\u00fcrfen von Daunenjacken, Daunenkleidern sowie Daunenm\u00e4nteln setzt der Designer einen gro\u00dfen Haufen. Die \u00fcberzeichneten Revers, Stoffe und Wattierungen scheinen die Tr\u00e4gerinnen fast zu ersticken und bilden einen eindrucksvollen Gegenpart ebenso zum Daunen-Leichtgewicht wie auch zu den verst\u00f6renden Entw\u00fcrfen Yamamotos.<\/p>\n Die Modelle des Mail\u00e4nder Modehauses k\u00f6nnten einer Retro-Cocktailparty entsprungen sein und rekurrieren damit auf Zeiten l\u00e4ngst vergangener, \u00fcberbordender Dekadenz. Eine solche retrospektive Sicht zeigt sich ebenfalls als Quell der Inspiration. So reflektiert der bekennende Abstinenzler Lagerfeld mit dem einen<\/a> oder anderen<\/a> Mantel sein eigenes Werk. Denn er legte bereits im Winter 1980\/1981 ein vergleichbares Kleidungsst\u00fcck vor, das an eine Daunenbettdecke erinnern lie\u00df, an eine h\u00f6chst luxuri\u00f6s ausgestattete und verarbeitete Daunenbettdecke.<\/p>\n [youtube id=“EnJZ38D33qU“ autoplay=“no“]<\/p>\n Video: Oversized Fendi, H\/W 2015\/2016<\/p>\n Auf Daunendecken verweist ebenfalls das H&M-Konzept COS mit seinem \u201eIce-blue down coat<\/a>\u201c aus der Herbst-\/Winterkollektion 2015, deren Kampagne den trefflichen Titel \u201eGlacial\u201c tr\u00e4gt. Die hellblaue Farbe, die glockenhafte Form und die angeh\u00e4ngte Kapuze des Mantels sprechen daf\u00fcr, dass es sich hierbei eindeutig um einen Wintermantel und nicht um eine \u00dcbergangsjacke handelt. So wird auch seine Funktion in der Produktbeschreibung klar herausgestellt: Dieser \u201eoversized style\u201c ist \u201edesigned to cocoon the body\u201c. Damit nimmt er nicht nur die \u00c4sthetik, sondern auch die Funktion der heimischen Zudecke auf: das w\u00e4rmende Moment des eigenen Bettes.<\/p>\n Solche Bez\u00fcglichkeiten wurden von der Maison Martin Margiela bereits im Herbst\/Winter 1999\/2000 auf die Spitze getrieben. Deren \u201eDuvet Coat\u201c wirkt weniger aus dem Bekleidungs- als vielmehr aus einem Bettengesch\u00e4ft zu kommen. Bill Cunningham<\/a> umschreibt diesen als \u201esquare feather-filled bed comforters, with inset sleeves to define the coat shape\u201c. Der Streetstyle-Fotograf der New York Times f\u00fchrt weiter aus: \u201eHis coats came with multiple dust covers \u2013 in wool, plastic for snow or rain, and a flower-patterned sheet-like print for dressing up.\u201c Der Mantel besticht durch seine perfekte Nachahmung der h\u00e4uslichen Decke und f\u00fchrt dadurch zu einer ganz eigenen \u00e4sthetischen Wirkung im \u00f6ffentlichen Raum. So verwundert es kaum, dass er zu einem der ikonischen Modelle Margielas avancierte, das 2012 f\u00fcr die Re-Edition der Kooperation \u201eH&M x Maison Martin Margiela\u201c wieder aufgelegt wurde. Im entsprechenden Werbeclip wirkt die Pr\u00e4senz der Decke auf der Stra\u00dfe ebenso verwirrend wie auch verzaubernd. Bleibt nur zu hoffen, dass die F\u00fcllung nicht aus Taubenfedern besteht.<\/p>\n [youtube id=“LzPNTmmYmmQ“ autoplay=“no“]<\/p>\n Video: Bettdecke an der Stra\u00dfenecke \u2013 H&M x Maison Martin Margiela, 2012<\/p>\n Die Anleihen bei der Bettw\u00e4sche kommen nicht von ungef\u00e4hr, sondern h\u00e4ngen eng mit der historischen Entwicklung von Daunenjacken, Daunenm\u00e4nteln und Daunenanoraks zusammen. Als einer ihrer Entwickler gilt Eddie Bauer<\/a>, der sich schon Ende der 1930er Jahre an die Gestaltung von w\u00e4rmespendender Oberbekleidung machte. Er \u00fcbernahm die Steppung von Decken und Schlafs\u00e4cken, um das Verrutschen der Daunen zwischen den beiden Stoffschichten zu verhindern.<\/p>\n Als ein weiterer \u201eErfinder der Daunenjacke\u201c pr\u00e4sentiert sich Klaus Obermeyer aus Oberstaufen, der nach der \u00dcbersiedelung nach Aspen, Colorado, zu Ruhm gelangte. So bedienen Obermeyer und seine Sportbekleidungsfirma nachdr\u00fccklich den Gr\u00fcndungsmythos<\/a>, dass der damalige Skilehrer 1947 einen ersten Mantel aus der Daunendecke gestaltet hat, die ihm seine Mutter f\u00fcr die transatlantische \u00dcberfahrt mitgab. Auf die Idee sei er gekommen, weil die lange Fahrt mit dem Sessellift auf den Berg einen K\u00e4lteschutz n\u00f6tig machte. Der Auswanderer selbst beschreibt sein erstes Exemplar jedoch als visuell wenig gelungen, da es wie Bibendum, das Michelin-M\u00e4nnchen<\/a>, ausgesehen habe.<\/p>\n [youtube id=“_-fHKcxadQI“ autoplay=“no“]<\/p>\n Video: Klaus Obermeyer, ein \u201eErfinder der Daunenjacke\u201c, 2015<\/p>\n Die eingangs erw\u00e4hnte, d\u00fcnne Daunenjacke setzt eben auf eine entgegengesetzte Erscheinung irgendwo zwischen Schabracke und abgespeckten Bibendum. Und ebenso wie dieser in den Jahren an k\u00f6rperkonturierenden Reifen und somit an Umfang verlor, f\u00fchrt die vorherrschende Religion von Sportivit\u00e4t und Di\u00e4tik eben zu weniger ausgepr\u00e4gten Rollen am Oberk\u00f6rper. Dadurch macht die sogenannte Funktionsbekleidung ihrer Benennung alle Ehre, wobei ihre k\u00f6rperdefinierende N\u00e4he eher die Funktion von Selbstkontrolle, -optimierung und -beherrschung \u00fcbernimmt. Der hier sichtbar gemachte Wandel zielt, wenn auch kollektiv vollzogen, auf das Individuum.<\/p>\n Anders verh\u00e4lt es sich bei den hypertrophen Formen, die zumeist dazu f\u00fchren, dass durch die dicken Schichten an Daunen der K\u00f6rper in den Hintergrund ger\u00e4t und seine Schutzbed\u00fcrftigkeit nach Au\u00dfen gezeigt wird. Hier wird ein Wandel thematisiert, der bereits in der Geschichte Obermeyers anklingt und in den aufgezeigten Beispielen aus der Mode immer wieder durchscheint: Das Tragen der Bettdecke in der \u00d6ffentlichkeit, die transformierende Zweckentfremdung des Bekannten, schockiert. Es konfrontiert mit Migrationsbewegungen, den Verlust des Heimes und der Schutzbed\u00fcrftigkeit von Menschen. So funktioniert die Decke etwa auch in der Werbung<\/a> als hilfreich und schutzgebend, als Medizin der W\u00e4rme in Zeiten der Erw\u00e4rmung. Das Verschwinden, Ertrinken, Ersticken, Cocooning l\u00e4sst \u00c4ngste gewahr werden, wobei die Friedenstaube bei Margiela auch als Zeichen der Hoffnung aufgefasst werden kann \u2013 \u201eNunc est bibendum!\u201c<\/p>\n <\/p>\n
![einen<\/a> oder](\"http:\/\/cdni.condenast.co.uk\/592x888\/Shows\/AW2015\/Milan\/R-T-W\/Fendi\/00420h_592x888.jpg\"){kind=link}
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Damit nimmt er nicht nur die \u00c4sthetik, sondern auch die Funktion der heimischen Zudecke auf: das w\u00e4rmende Moment des eigenen Bettes.<\/p>\nSolche Bez\u00fcglichkeiten wurden von der Maison Martin Margiela bereits im Herbst\/Winter 1999\/2000 auf die Spitze getrieben. Deren \u201eDuvet Coat\u201c wirkt weniger aus dem Bekleidungs- als vielmehr aus einem Bettengesch\u00e4ft zu kommen. Bill Cunningham<\/a> umschreibt diesen als \u201esquare feather-filled bed comforters, with inset sleeves to define the coat shape\u201c. Der Streetstyle-Fotograf der New York Times f\u00fchrt weiter aus: \u201eHis coats came with multiple dust covers \u2013 in wool, plastic for snow or rain, and a flower-patterned sheet-like print for dressing up.\u201c Der Mantel besticht durch seine perfekte Nachahmung der h\u00e4uslichen Decke und f\u00fchrt dadurch zu einer ganz eigenen \u00e4sthetischen Wirkung im \u00f6ffentlichen Raum. 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Er \u00fcbernahm die Steppung von Decken und Schlafs\u00e4cken, um das Verrutschen der Daunen zwischen den beiden Stoffschichten zu verhindern.<\/p>\nAls ein weiterer \u201eErfinder der Daunenjacke\u201c pr\u00e4sentiert sich Klaus Obermeyer aus Oberstaufen, der nach der \u00dcbersiedelung nach Aspen, Colorado, zu Ruhm gelangte. So bedienen Obermeyer und seine Sportbekleidungsfirma nachdr\u00fccklich den Gr\u00fcndungsmythos<\/a>, dass der damalige Skilehrer 1947 einen ersten Mantel aus der Daunendecke gestaltet hat, die ihm seine Mutter f\u00fcr die transatlantische \u00dcberfahrt mitgab. Auf die Idee sei er gekommen, weil die lange Fahrt mit dem Sessellift auf den Berg einen K\u00e4lteschutz n\u00f6tig machte. 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Der hier sichtbar gemachte Wandel zielt, wenn auch kollektiv vollzogen, auf das Individuum.<\/p>\nAnders verh\u00e4lt es sich bei den hypertrophen Formen, die zumeist dazu f\u00fchren, dass durch die dicken Schichten an Daunen der K\u00f6rper in den Hintergrund ger\u00e4t und seine Schutzbed\u00fcrftigkeit nach Au\u00dfen gezeigt wird. Hier wird ein Wandel thematisiert, der bereits in der Geschichte Obermeyers anklingt und in den aufgezeigten Beispielen aus der Mode immer wieder durchscheint: Das Tragen der Bettdecke in der \u00d6ffentlichkeit, die transformierende Zweckentfremdung des Bekannten, schockiert. Es konfrontiert mit Migrationsbewegungen, den Verlust des Heimes und der Schutzbed\u00fcrftigkeit von Menschen. So funktioniert die Decke etwa auch in der Werbung<\/a> als hilfreich und schutzgebend, als Medizin der W\u00e4rme in Zeiten der Erw\u00e4rmung. 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Bill Cunningham<\/a> umschreibt diesen als \u201esquare feather-filled bed comforters, with inset sleeves to define the coat shape\u201c. Der Streetstyle-Fotograf der New York Times f\u00fchrt weiter aus: \u201eHis coats came with multiple dust covers \u2013 in wool, plastic for snow or rain, and a flower-patterned sheet-like print for dressing up.\u201c Der Mantel besticht durch seine perfekte Nachahmung der h\u00e4uslichen Decke und f\u00fchrt dadurch zu einer ganz eigenen \u00e4sthetischen Wirkung im \u00f6ffentlichen Raum. So verwundert es kaum, dass er zu einem der ikonischen Modelle Margielas avancierte, das 2012 f\u00fcr die Re-Edition der Kooperation \u201eH&M x Maison Martin Margiela\u201c wieder aufgelegt wurde. Im entsprechenden Werbeclip wirkt die Pr\u00e4senz der Decke auf der Stra\u00dfe ebenso verwirrend wie auch verzaubernd. 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So bedienen Obermeyer und seine Sportbekleidungsfirma nachdr\u00fccklich den Gr\u00fcndungsmythos<\/a>, dass der damalige Skilehrer 1947 einen ersten Mantel aus der Daunendecke gestaltet hat, die ihm seine Mutter f\u00fcr die transatlantische \u00dcberfahrt mitgab. Auf die Idee sei er gekommen, weil die lange Fahrt mit dem Sessellift auf den Berg einen K\u00e4lteschutz n\u00f6tig machte. Der Auswanderer selbst beschreibt sein erstes Exemplar jedoch als visuell wenig gelungen, da es wie Bibendum, das Michelin-M\u00e4nnchen<\/a>, ausgesehen habe.<\/p>\n[youtube id=“_-fHKcxadQI“ autoplay=“no“]<\/p>\nVideo: Klaus Obermeyer, ein \u201eErfinder der Daunenjacke\u201c, 2015<\/p>\nDie eingangs erw\u00e4hnte, d\u00fcnne Daunenjacke setzt eben auf eine entgegengesetzte Erscheinung irgendwo zwischen Schabracke und abgespeckten Bibendum. 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