Von Bela B. \u00fcber Dieter Bohlen und Rio Reiser bis Frank Zander<\/p>\n
Nicht erst im neueren Film sind Gast- und Cameoauftritte von popul\u00e4ren Musikstars und Bands durchaus \u00fcblich. Vor allem im popul\u00e4ren Musikkino waren derartige Auftritte eine Zusatzgratifikation f\u00fcr die Zuschauer, verm\u00e4hlten den Film mit der jeweils zeitgen\u00f6ssischen popul\u00e4ren Kultur von Konzert, Radio, Platte und vermehrt auch Fernsehen. Im Fernsehen wurde der Gastauftritt sogar zu einem essentiellen Mittel der Programmplanung und der Showdramaturgie.<\/p>\n
Wie bei allen Cameoauftritten bietet der Gaststar dem Zuschauer Zusatzgratifikationen an, die er als Connaisseur gewinnen kann (aber nicht muss). Das Angebot derartiger Filme und Shows bietet auch Br\u00fccken zum zeitgen\u00f6ssischen Wissen an, zu anderen Sph\u00e4ren der Unterhaltung, vielleicht sogar zu einer eigenen Rezeptionsepisode, die weniger dem Rahmen von Film oder Show verpflichtet ist als dem Auftritt selbst (das kommt vor allem dann in Frage, wenn die G\u00e4ste einen eigenen Auftritt absolvieren oder wenn sie \u2013 als \u201eCameo-Chargeure\u201c \u2013 in eine kleine Handlungsgepisode eingebunden werden). Manchmal auch werden sie als comic sidekicks<\/em> inszeniert (erinnert sei neuerdings an Christian Steiffens Auftritte in Sauerkrautkoma<\/em> [2018, Ed Herzog] oder an seine Rolle als Therapeut in Leberk\u00e4sjunkie<\/em> [2019, Ed Herzog]).<\/p>\n Cameoauftritte finden sich auch au\u00dferhalb der Musikgattungen von Film und Fernsehen. Da viele Musikformate selbst auf episodaler Gliederung beruhen, als Folge von musikalischen Nummern verstanden werden k\u00f6nnen und die ihre wirkungs\u00e4sthetischen Potentiale episodal entfalten, ist die rezeptions\u00e4sthetische Position der Cameo-Akteure in anderen Genres anders. Sie beruhen auf der Folgerichtigkeit der Erz\u00e4hlung, der Dichte der erz\u00e4hlten Welt, auch der Kontinuit\u00e4t der Illusionierung.<\/p>\n Manchmal geh\u00f6ren die Cameos der Authentifizierung der Musikkultur der Zeit an, in der der Film handelt (wie der Yardbirds-Auftritt in Blow Up<\/em> [1966, Michelangelo Antonioni], ein David-Bowie-Konzert in Christiane F. \u2013 Wir Kinder vom Bahnhof Zoo<\/em> [1981, Ulrich Edel] oder ein Heino-Cameo in der TV-Satire Willkommen bei den Honeckers<\/em> [2017, Philipp Leinemann]).<\/p>\n