Fr\u00fchst\u00fccksszenen im Film<\/p>\n
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Wann fr\u00fchst\u00fccken Sie? Morgens, nat\u00fcrlich, vor der Arbeit! Und am Wochenende?<\/p>\n
Kinder m\u00fcssen lernen, dass der Alltag ein hartes Zeitregime ist. Er unterliegt Regeln, die die private Zeit von der Zeit der Arbeit scheiden. Ob man in den Kindergarten geht oder ins B\u00fcro, an die Werkbank oder\u00a0 <\/span>das Flie\u00dfband, Kundentermine wahrnimmt oder zur Ernte aufs Feld: \u00dcberg\u00e4nge von einer Zeitsph\u00e4re in eine andere. Wie der Rand zum Loch geh\u00f6rt und zugleich nicht, markiert das Fr\u00fchst\u00fcck zwei Wirklichkeiten, die zueinander geh\u00f6ren und zwischen denen die Fr\u00fchst\u00fcckenden wechseln, jeden Tag mit Ausnahme der freien Tage (am Wochenende, im Urlaub). \u201eFreie Tage\u201c: Das Fr\u00fchst\u00fcck markiert auch den Unterschied, ob man unter einem imagin\u00e4ren Zwang steht oder nicht. Wenige d\u00fcrfen frei bestimmen \u2013 Rentner, manche K\u00fcnstler und auch diverse Studenten.<\/p>\n Unz\u00e4hlige Szenen, die in amerikanischen Familiengeschichten zum Urgestein der allt\u00e4glichen Zeitordnungen geh\u00f6ren: Die Kinder haben noch keinen Hunger, die Mutter muss ihnen die Schulbrote schmieren, eilig, eilig, sie k\u00f6nnten den Bus verpassen. Der Mann schon im B\u00fcrodress, er schlingt noch schnell eine Schnitte herunter, nimmt bereits im Aufstehen einen Schluck Kaffee und jagt aus dem Haus. Die Frau hat\u2018s betreut und muss aufr\u00e4umen.\u00a0<\/span><\/p>\n Fr\u00fchst\u00fccksszenen dieser Art signalisieren Normalit\u00e4t, die soziale Zelle des Familienlebens ist bereits ins Au\u00dfen ge\u00f6ffnet, der Tag kann beginnen, Mann und Kinder st\u00fcrzen sich an ihre Arbeit. Das Private tritt zur\u00fcck, es wird erst am Abend wieder das Regiment \u00fcber die Familie \u00fcbernehmen. Hotels bieten \u00dcbernachtungen mit Fr\u00fchst\u00fcck an, als gingen sie davon aus, dass die G\u00e4ste den Tag au\u00dferhalb verbringen (wollen oder m\u00fcssen).<\/p>\n Und Szenen dieser Art signalisieren auch, dass das Fr\u00fchst\u00fcck in hohem Ma\u00dfe ritualisiert ist. Die Frage des Wo, des Was-geh\u00f6rt-dazu, der Reihenfolge der Speisen stellt sich ebenso wie die nach demjenigen, der f\u00fcr die Inszenierung der Szene zust\u00e4ndig ist. Fr\u00fchst\u00fccksszenen spielen auch mit dem Set an sozialen Rollen und an Zust\u00e4ndigkeiten, neben der Zeit einer zweiten Ordnung der Alltagswelt.<\/p>\n Andere L\u00e4nder, andere Sitten. Nicht immer nimmt man das Fr\u00fchst\u00fcck noch in der privaten Wohnung ein: Wenn man sein Croissant noch vor der Arbeit in einem Bistro in den Kaffee tunkt, ist man schon in der \u00d6ffentlichkeit \u2013 und in Frankreich. Und als Westberliner konnte man staunen, dass sich in Ostberlin die Stra\u00dfen schon um Sechs mit Leuten bev\u00f6lkerten, die zur Arbeit strebten (gegen\u00fcber dem gewohnten Acht oder Neun in Westberlin). Fr\u00fchst\u00fccken? Tat keiner.<\/p>\n Fr\u00fchst\u00fcck signalisiert Zeit und Ordnung gleichzeitig. Der Tagesablauf umgreift das gesamte Alltagsleben, er ist strikt reguliert, nur an Wochenenden und im Urlaub kann er neu austariert werden. Die oft so hastig Fr\u00fchst\u00fcckenden unterwerfen sich einem Zeitregime, das sie gar nicht selbst erfunden haben. Sie haben sich schlicht unterworfen. Und bemerken es nicht, weil die Szene so normal ist. Manche Szenen in Filmen thematisieren ihre Ritualhaftigkeit bis zur Karikatur. In Citizen Kane<\/i> (USA 1941, Orson Welles) findet sich eine ber\u00fchmte \u201eFr\u00fchst\u00fcckssequenz\u201c, die Kane und seine Frau an einer riesigen Tafel zeigt;[1]<\/a> sie sitzen einander gegen\u00fcber, getrennt durch Blumenarrangements auf dem Tisch, in der maximalen Distanz, die die Tafel erlaubt, sie parlieren miteinander. Die mehr als zweimin\u00fctige Szene beginnt mit einem Fr\u00fchst\u00fcck kurz nach der Hochzeit der beiden \u2013 Kane bringt das Essen, k\u00fcsst die Frau auf die Stirn, lobt ihre Sch\u00f6nheit; eine Trickblende setzt fort, nun sind die beiden an der erw\u00e4hnten langen Tafel; eine lange Schuss-Gegenschuss-Folge \u2013 der Wandel der Kleidung und das erkennbare Altern der Figuren zeigen den Verlauf der Zeit \u2013 sie sprengen die erz\u00e4hlte Zeit, am Ende werden es zw\u00f6lf Jahre sein, die das so immer gleiche Arrangements des gemeinsamen Fr\u00fchst\u00fccks \u00fcbergreift. Das Gespr\u00e4ch wirkt auf den einen Blick kontinuierlich, auf den anderen erkennt man, dass es frostiger wird und das Ende der Ehe vorbereitet.<\/p>\n